□ 姚维荣
在浩瀚的文学海洋中，散文诗大概是一种出现最晚、历史最短的现代抒情文学体裁。它融合了诗的表现性和散文描写性的某些特点，本质上属于诗，也属于散文﹐有诗的情绪和幻想﹐有散文的外观和内涵，给读者美和想象。
1986年，宝荣在发表了第一首散文诗《峡谷的回忆》，从此尝到甜头，一发而不可收，犹如插上一双腾飞的翅膀，在散文诗辽阔的原野上辛勤耕耘，不断有所收获。相继在《安康日报》《长沙晚报》《郑州晚报》等省内外报刊发表了不少作品，引起文坛的关注。1989年《安康日报》刊发了李大斌题为《散文诗长河中的纤夫》的诗评，给予了他殷切的希望，希望他争当一名安康散文诗长河中勇拉上水船的纤夫；1990年以题为《开拓绿色商流——朿宝荣散文诗谈片》，刊发了李焕龙的评论。至此，宝荣在安康文坛开垦出了一块绿洲，有了自己不可替代的一席之地，被2015年6月28日《湖州晚报》推出的“中国散文诗大展”誉为“陕西实力散文诗作家之一”。
宝荣出生、成长在汉水边古老的安康城，所以他的散文诗写的最多最好的便是汉江及其与之有关的人和事。书名《穿过季节那条河》，第一辑则是《汉水潮汐》，自在情理之中。全书开篇的《穿过季节那条河》，既是对汉江的赞美，也是对自己人生的追述。他恰如其分地把自己比喻为汉江里的一滴水，一条船，一只水鸟，一块不起眼的鹅暖石，“在水的滋润下，光泽日渐红润，成为了人生一面风景。”这里，汉江与作者的人生似乎融为了一体。本辑中的《帆》《听滩》《纤绳》《汉江的船夫》《守望汉江》等十余篇作品，从不同角度与侧面写出了汉江及其与之有关的人和事物的多姿多彩。
宝荣散文诗的另一个重要题材领域，与山紧密相连。他赞美大东山，“你以与众不同气魄，巍然屹立于群山之中，像一座孤岛，是一棵临风而立的老树，如秋天里一片翻飞的叶子，从褶皱的肌肤上，塑造着大山的脊梁……以岿然不动之躯、力拔山河气盖世兮，耸立于云端，铸就着大山之魂。”讴歌不避风雨严寒坚守在大山顶上的电视转播台职工像迎春花，腊梅花：“走近大山，我以仰视的目光，內心顿觉一种无比的崇敬……孤独，寂寥，落寞。在无数个夜里，在苦苦的期待中，在大雪封山的日子里，及积雪融化时候，那开在山崖缝隙里的迎春花，摇曳着曼妙的身姿，捎来了春的讯息，走过寒冷的冬季，那嵌在冰凌的呻吟，是一朵腊梅花俏然綻放在枝头……白云悠悠，山高水长，那分明是对远方的亲人殷切的思念……大东山，你是如此的挺拔，坚韧，直顶参天。”山的伟岸与人的奉献融为一体。其他如《山韵》《天柱山抒怀》等则从不同的角度抒发了对山的赞美之情。
宝荣的散文诗涉猎面很广，既有山水，也有城镇；既有安康本土，也有外域风物；既有着眼自然风光为主的，也有偏重抒发个人情感的。林林总总，蔚为大观。勇于抵抗各种诱惑与喧闹，甘于寂寞，让心沉静下来，穿越现实，更多地关注自然、人类、社会、宇宙的大问题，对社会发展趋向、现实的弊端、人性的善恶、人类灵魂的皈依等进行探索和追问。为此，他远离诗坛那些喧闹，远离那些花样翻新的跟风写作、功利写作、欲望写作，追求唯美与哲思相融的写作境界。从多维视角去透视，去探索，其中有对现实存在的深刻反思，有对人生体验的独特感悟，有对生活现象的理性解剖，有对人与自然关系的探究等，并且善于截取和创造一个极具意味的艺术空间，将这些既源于现实的感悟又经过生命、情感和心灵转化而升华的饱含哲理的艺术发现含蕴其中，组成了他散文诗园地旖旎别致的画幅。
诗是直接影响人的精神世界与灵魂的艺术，诗人应当是人类精神火炬的创造者和传递者。在工作之余，宝荣常常喜欢凝思外物，沉浸内心，敏锐捕捉外物与内心碰撞的火花，善于通过穿越现实的冥想，获得某种瞬间的顿悟和发现，并迅速借助意象的创造将这样的瞬间凝聚为饱含情味和哲思的诗篇。他的散文诗常常是外物与心灵的偶然碰撞或巧妙遇合而形成，是物、情、意的有机融合，呈现出抒情与哲理的有机统一。这些反思有的触及诗人刻骨铭心的历史记忆，以简约含蓄、令人震撼的意象一针见血地揭示其本质所在。
写作短小的散文诗如何写出诗味，体现诗美，让它与格言、警句、名人名言等明显区分开来，是对作者综合素养、写作态度、创造能力与诗艺功力的一个严峻考验。如果不能充分认识其写作难度，轻易为之，稍有不慎，或者思维拘谨、构思落套、形象贫乏、格局狭小、境界缺失、语言干巴，都会直接扼杀诗美，导致诗性丧失，诗味全无。宝荣写散文诗，着力在意象创造、结构布局、境界创造、语言凝练等方面下功夫，以强化诗的审美功能和表现功能，力求呈现出文短格局大、象约意蕴丰、言简留白多的特点。 诗是形象含蓄的艺术，诗人所要表达的情感和思想，无论多么独特和深刻，都只有通过艺术想象创造出新奇陌生的意象，将思想感情寄寓其中，做到以象寓意，含蓄地暗示给读者，让读者自己去感悟。宝荣在写作散文诗时，始终遵循这一创作规律，在文章的艺术架构上，十分注意意象的创造，并通过意象的精心组合形成诗的意境，以意境去吸引读者，激活读者的审美感知力、想象力、联想力和思考力，以便调动自己的人生积累和艺术经验，更好地领悟其中深邃的寓意。散文诗是审美的艺术，其写作也必然要花气力营造新奇嬗变、灵动多样的诗美，以避免单调的构思、乏味的表述、抽象的说理。宝荣为此采用了多种艺术手段，努力将人们熟悉的生活感受转化为陌生的艺术感受，将常见的生活景象转化成奇异的艺术境界，着力增强文章的审美性和意味感。
散文诗是语言艺术的最高境界，只有努力追求语言的形象、生动、精炼、灵动、新颖，才能将作品写得有形、有境、有情、有意、有味。为此，宝荣在写作时注重锤炼语言，常在炼字、炼句上下功夫。这种对诗歌语言的尊重，自觉为语言设置高标准的做法都是值得肯定的。他重视锤炼诗的语言，讲究诗语的锤炼和灵活运用，避免了诗歌的直白浅陋，无疑提升了他散文诗的境界与艺术表现力。
