刘秉平
4月13日晚，大型原创旬阳民歌剧《红军老祖的故事》由旬阳市委宣传部、旬阳市文化和旅游广电局、红军镇人民政府承办，旬阳市老区促进会、旬阳市延安精神研究会协办，旬阳市文旅传媒演艺公司排演，在旬阳市宣传文化中心首演亮相，颇受专家与观众的赞誉。
该剧历时两年的排演，凝聚着主创人员和演职人员的心血，是近年安康市戏剧舞台创作剧目的又一次沉甸甸的收获，也是旬阳市文旅传媒演艺公司发挥迎难而上、以干克难精神所取得的成果结晶。其中艰辛感同身受，实属不易，其成功之处值得深入思考和总结。
陕南旬阳民歌剧《红军老祖的故事》由刘景才担任出品人，张广明编剧并担任总导演，胡慧琼担任导演，旬阳作曲家梁金和作曲、杜虎音乐制作，张禄林舞美设计，剧中主要角色分别由张鹏、王妮、胡慧琼、贺昌隆、田朝静、田伟、丁茂锋、刘景石等旬阳市文旅传媒演艺公司演员联袂出演。全剧共分为序幕、十场和尾声，再现了1935年10月，红二十五军主力途径旬阳北上后，留下部分武装骨干，组建红七十四师继续在鄂豫陕根据地与国民党军队和地方武装展开斗争和较量的历史事实。高中宽指导员、尚班长是真实的历史人物，他们所在连队主要活动于如今的旬阳市红军镇、双河镇一带。剧中所演的他们在虎狼环伺的情况下打土豪、分田地，带领当地农民翻身做主人，帮助农民抢收庄稼，义务为群众治病，重点刻画了高中宽和尚班长在掩护大部队转移的战斗中英勇牺牲，当地群众悲痛不已，掩埋后护坟、祭奠数十年不辍，并借助这些红军战士的牺牲，展现了红三军、红二十五军、红七十四师先后转战旬阳，创建鄂豫陕革命根据地的历史背景。这是许多可歌可泣的英雄事迹的一个缩影，其中流传甚广感人至深就是《红军老祖的故事》，展现了当年红军与人民群众的鱼水情深以及红军战士英勇杀敌、百折不挠的斗争和牺牲精神。
《红军老祖的故事》具有厚重的革命历史底蕴和丰富的红色文化资源，其革命传统优良、红色文化内涵丰富、思想境界高、感染力强、影响十分深远。创作团队所有人员认真动情表演，立体的人物形象感人至深。尤其旬阳本土作曲家梁金和先生为旬阳创作了许多脍炙人口的戏曲和歌曲，旬阳民歌剧《红军老祖的故事》是他的第二部旬阳民歌剧作品，他利用旬阳民歌兼容性特征，把陕南民歌的山歌、小调、“七岔”“八岔”“花鼓子”“孝歌”和汉调二黄摇板、曲牌结合起来进行全剧音乐设计创作，同时，歌词上很多唱段借鉴了民间歌曲歌词的修辞特征，很能撼动人们的情感，呈现出地域性特色，尤其是有些唱段更多则是将如歌般优美的线性旋律思维融入到故事、人物和主题中去，让人陶醉其中，流连忘返。
除了本剧剧情和音乐所呈现的诸多亮点之外，笔者在观剧过程中也产生了几点思考。
第一，音乐有些地方修改空间很大，需在一个场景、一个事件、一段激昂、一曲悲壮的旋律牵引和诠释中进行提级升档。六场《难诉心曲》中小兰和高中宽对唱是抒发角色主题唱段。九场《掩护主力》高中宽牺牲前唱段为动情点的主题唱段，要进行认真研究和创作，写出留得住、叫得响，具有时代性的音乐精品力作。
第二，合唱能够充分体现民歌剧的“立体”特征，使“戏”更集中，戏剧冲突更尖锐。充分发挥合唱作用，是否可以适当加宽加厚合唱唱段，加大对红军“战士”这一艺术群像的塑造；或跳出具体戏剧情境，以合唱的形式为局外人陈述事件、抒发情感，为全剧增添史诗风格。
第三，众所周知，红军是一支骁勇善战的部队，也是一支歌声嘹亮的部队。在初创时期，红军就非常重视发挥歌曲在革命斗争中的作用。红军中还涌现了大量反映斗争生活的军事题材作品——战前有《动员歌》，战时有《杀敌歌》《冲锋歌》《喊话歌》，战斗结束还有《胜利歌》等。本剧在创作中是否还可以借鉴红军时期的歌谣进行音乐编配和剧情润色，从而使英雄人物的形象画面更加鲜活。
以上只是笔者的观剧体验，一孔之见。感谢本剧为那些镌刻历史丰碑上的数字和文字赋予感情温度；令每一位走出剧场的观众对于红军有了一次区别于教科书式的感性的体验。这部民歌剧给予我们最宝贵的感受便是：陕南旬阳民歌歌声永远嘹亮，红军精神永放光芒！
（作者系中国音协会员、中国剧协会员、市文联副主席、市音协主席、研究馆员）
